姜夔与吴文英的比较 姜夔的词风是怎样的|野史秘闻

2016年10月9日08:48:45 评论 126

吴文英

姜夔吴文英同为南宋著名词人,两人的生活年代也类似同为南宋前期,姜夔和吴文英的词风也相似,均为婉约派词人。两人的政治志向很高远,但都终身未落第,游离于权贵和豪门之间,甚是低微,因而如此类似的两人常被放在一同比拟,接上去看看姜夔和吴文英各自评价吧。

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姜夔画像

吴文英交游甚广,终身虽说没有入仕从官,但其绝唱动容的词作常为人传播,坐在江浙一带颇有名声,以《梦窗词》词集为甚,被誉为是仅次南宋词人辛弃疾之人,其词多有难过、爱情、感时伤怀之情。姜夔不只通晓词作在音律上也颇有心得,遂是为才艺双全的词人,常在诗词中书法情怀,虽不被赏识但不断心系国度的壮志,面对得志的人生颇有超凡脱俗的崇高情操,其有《白石道人诗集》等较为知名。

就姜夔和吴文英在文学上的造诣曾被词学专家比作“李杜”,称叹其二人之词生动且情深,节拍一快一慢、构造一疏一密甚有异曲同工之妙。姜夔吴文英在词作上均以咏物言情为主,措辞庸俗、音律嘹亮、造句新奇、格律严谨,虽同为婉约派词人但各有特点。

姜夔吴文英的词风虽有个性也有差别性,两人的艺术境界辨别被称为是姜夔的清幽空灵和吴文英的奇丽凄迷,而艺术作风则是姜夔的空灵闲远和吴文英的裱挚绵丽。

以上便是姜夔和吴文英的各自词风引见,想必大家对两人的类似和不同都有了一点理解。

姜夔词风

姜夔的诗词创作不断是别出心裁的,不管是艺术思想和表现手法都是别具一格,在后人的根底上,加上本人独到的见地和见闻塑形成富有“姜夔”特征的词风,加上甚懂音律,擅长应用艺术上的手法将不同感官物体衔接,甚是冲击读者思想。接上去就让我们看看姜夔词风的异乎寻常是怎样在宋词坛上奠定本人的位置的。

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姜夔的画像

姜夔词作常被描述为清空高洁,具有很高的艺术成就,而且他词的清空并不是传统婉约派的柔软棉丽,也不是豪迈派的粗暴狂野,而是介于两者之间,不是以表达豁达的清空,而是对飘忽的心境的扑捉,颇有一丝刚毅俊朗的杰气。

若说姜夔词风“清空”的特征堪比苏轼,那他们两者的“清空”又是有不同的,苏轼为人豁达,有“不为五斗米折腰”的阔朗之气,而姜夔的“清空”较为内敛,是为清幽雅静,静击人的心灵,没有苏轼那样的震慑人心。

而姜夔词风也有一股“骚雅”的特征,遂将其与辛弃疾相比拟,南宋词派均是将词的韵律和创作作风巧妙的交融在一同,这样便能将毫无联络的事物相结合,构成一种新的词风,姜夔便是这样将词风的“骚雅”特点融入于本人的词创作中,随俗而雅化,又是另一种清雅的意趣,也促进了人雅与空灵之感的结合。

姜夔 满江红

《满江红》从来以仄韵的构造创作,前有岳飞所著《满江红·勃然大怒》最为广传,是按旧律仄韵多不协律,而姜夔所写《满江红》改动了原有的仄韵,以平韵所写,创始了一个新的格式。

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姜夔模仿画

姜夔的《满江红》原词:

仙姥来时,正一望、千顷翠澜。旌旗与、乱云俱下,依约前山。命驾群龙金作轭,相从诸娣玉为冠。向夜深、风定悄无人,闻佩环。

神奇处,君试看。奠淮右,阻江南。遣六丁雷电,别守东关。应笑英雄无好手,一篙春水走曹瞒。又怎知、人在小江楼,帘影间。

姜夔在《满江红》中塑造的是一位巢湖仙姥的和颜悦色的抽象,带着雍容华贵的气质捍卫着一方百姓,没有男神仙的严肃也没有过人的本领,但却可以给人平稳的抽象,这便是词人姜夔心中的一方神仙。

全篇词的末尾便描画着巢湖奇幻的自然风景,先是为仙姥出行渲染了氛围“旌旗与、乱云俱下”旌旗乱舞和乱云翻腾的气势甚是弱小;其次描写仙姥出行的排场,全词姜夔未描写仙姥抽象但却令人可得知其华贵优雅的一面;再者描画仙姥归去,“闻佩环”夜已深,仙人也离去,但似乎还能听到远处的环佩余音,令人意犹未尽。

而姜夔在后片则描绘仙姥的神奇事迹,其中将历史夹杂着理想,使全词出现浪漫主义颜色,其中结局引出仙姥的女性抽象,抬高旧时女性位置,借以抬高无所为的男性。

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